توضیحات

مطالعات طراحی پردیس سینمایی با رویکرد اجتماعی با استفاده از تئوری فولدینگ

 

امروزه پردیس های فرهنگی – سینمایی به عنوان یکی از مهمترین وسایل ارتباط جمعی در زندگی روزمره افراد، داد وستدهای اجتماعی، ساختار زندگی انسان ها، چگونگی برقراری ارتباطات درون گروهی و برون گروهی و حتی اندیشه هر فرد برای چگونه زیستن، شناخته می شود. به طوری که می توان ادعا کرد اندیشه ها، عقاید، نگرش ها و در یک مسیر کلی، فلسفه زندگی انسان ها تحت تاثیر این روند تغییر می کند، اصلاح یا تخریب می شود. در موازات این امر باتوجه به ذات مدرن سینما و تمایل فرهنگ ها به ایده های نوین و جذاب و پربازده،رویکرد معماری اجتماعی – فرهنگی را در تحقق ساخت برترین پردیس های سینمایی برمی گزینیم.

فضاهای فرهنگی به عنوان یکی از زیر ساخت ها برای شناساندن ویژگیهای فرهنگی و برقراری ارتباط با سایر فرهنگ ها به شمار می روند. با درنظر گرفتن نیاز انسان به برقراری تعامل و ارتباط با انسان ها و فضا، همواره مکانی لازم است که این نیازها را برطرف سازد و فضاهای شهری از مهم ترین خواستگاه های جامعه برای تعاملات است. یکی از این فضاهای شهری سینما می باشد که با تبدیل شدن این کاربردی به پردیسسینمایی و چند عملکردی بودن آن دیگر به آن فراتر از یک تماشا خانه نگاه می شود و متاسفانه تقاضای آن از سوی مردم ایران، به ویژه شهر تهران رو به کاهش است و از آنجا که مجموعه های سینمایی خود می تواند محلی برای برقراری ارتباط و تعاملات اجتماعی ، باز خوانی زندگی و نظایر آن باشد توجه به معیارهای کمی و کیفی در فرآیند برنامه ریزی، طراحی ،احداث و بهره برداری از این مرکز، امری بسیار مهم در فراهم ساختن فضای مناسب جهت ارائه خدمات به مراجعه کنندگان است.

در تحقیق حاضردر وهله اول با امکان سنجی پروژه و مکان یابی و مطالعه فضای شهری مطلوب و ویژگی های آن_مطالعه نمونه ی موردی مطلوب پردیس سینمایی در منطقه عباس آباد تهران و شناسایی عوامل موثر برارتقا کیفی ویژگیهای کالبدی، عملکردی، فضایی پردیس سینمایی با توجه به ویژگی فضای شهری مطلوب و در نظر گرفتن ضوابط و استاندارهای طراحی و شناخت راهکارهای تجربه شده الگویی مناسب و کار آمد در زمینه برنامه ریزی طراحی پردیس سینما یی با رویکرد فضای شهری مطلو ب رائه شود .

فهرست مطالب

فصل اول : کلیات پژوهش

۱-۱- مقدمه —————————————————————————– ۱

۱-۲- بیان مسأله ————————————————————————- ۲

۱-۳- روش تحقیق ———————————————————————-  ۵

۱-۴- ساختار رساله————————————————————————۵

فصل دوم : مبانی نظری طراحی

۲-۱- مقدمه —————————————————————————– ۶

۲-۲-مفهوم سینما ———————————————————————— ۶

۲-۳-تاریخچه ی سینما ——————————————————————– ۶

۲-۳-۱-پیش از سینما ——————————————————————–  ۷

۲-۳-۲-تولد سینما در جهان —————————————————————- ۷

۲-۳-۳-دوران صامت ———————————————————————- ۸

۲-۴-تاریخچه ی سینما در ایران ————————————————————- ۹

۲-۴-۱سینما متروپل ——————————————————————– ۱۱

۲-۵- اصول مبانی نظری —————————————————————— ۱۲

۲-۵-۱-مبانی نظری معماری —————————————————————۱۲

۲-۵-۲-مبانی نظری عام معمار یا طراح در یک طرح  ——————————————– ۱۳

۲-۵-۳-مبانی نظری طراحی معماری ——————————————————– ۱۳

۲-۵-۴-گذر زمان جبری فرا راه معماری سنتی————————————————- ۱۳

۲-۶-فضا و زمان ———————————————————————— ۱۵

۲-۶-۱- مفهوم فضا – زمان ————————————————————— ۱۵

۲-۶-۲-معماری همگام با زمان————————————————————- ۱۶

۲-۶-۳-انسان فضا معماری —————————————————————-  ۱۷

۲-۷-کانسپت ————————————————————————– ۱۸

۲-۸-سینما و معماری  ——————————————————————- ۲۱

۲-۸-۱- ارتباط بین سینما و معماری——————————————————— ۲۲

۲-۸-۲-نقد—————————————————————————- ۲۷

۲-۸-۳-صدا، دوربین، معماری ————————————————————-  ۲۸

۲-۸-۴-فضا در معماری و سینمای امروز متاثر از حق انتخاب تماشاگر است. ————————– ۳۰

۲-۹- زمینه های پیداش فلسفه فولدینگ ومعماری آن ——————————————- ۳۱

۲-۹-۱- فولد ————————————————————————— ۳۱

۲-۱۰- معماري فولدينگ——————————————————————۳۲

۲-۱۰-۱- ويژگي‌هاي معماري فولدينگ —————————————————— ۳۳

۲-۱۰-۲- اصول معماری فولدینگ ———————————————————- ۳۲

۲-۱۱- فلسفه‌ي فولدينگ —————————————————————– ۳۴

۲-۱۲- فولدینگ علیه سلسله مراتب ——————————————————— ۳۴

۲-۱۳- ادغام در لایه ها ——————————————————————-  ۳۵

۲-۱۴- نظريه نئو فولدينگ —————————————————————-  ۳۵

۲-۱۴-۱- مباني نظري و فكري سبك نئو فولدينگ ———————————————  ۳۶

۲-۱۵- معماری دیکانستراکشن ————————————————————  ۳۷

۲-۱۵-۱- کل و جزء ——————————————————————— ۳۸

۲-۱۵-۲- خصوصی عمومی—————————————————————-  ۳۸

۲-۱۵-۳- ایستایی و پویایی فضا ————————————————————  ۳۹

۲-۱۵-۴- کمپوزیسیون ——————————————————————- ۳۹

۲-۱۵-۵- مقیاس و تناسبات ————————————————————— ۴۰

۲-۱۵-۶- محصور کردن فضا —————————————————————۴۰

۲-۱۶- شباهت هاي  فولدينگ و ديكانستراكشن ———————————————— ۴۱

۲-۱۷- تفاوت هاي فولدينگ و ديكانستراكشن  ————————————————- ۴۱

دانلود پاورپوینت معماری دیکانستراکشن Deconstruction

۲-۱۸- مبانی نگرش فرهنگي – اجتماعي —————————————————–  ۴۲

۲-۱۸-۱- تفاوت هاي و شباهت نگرش فرهنگي -اجتماعي و  معنا گرا(سنت گرا) ———————  ۴۲

۲-۱۸-۲- ظرف مكاني ،فرهنگ و روابط اجتماعي ———————————————-  ۴۳

۲-۱۸-۳- حوزه های مشترک معماری و شهرسازی و علوم اجتماعی ——————————– ۴۳

۲-۱۸-۳-۱ انسان شناسی شهری ———————————————————–  ۴۳

۲-۱۸-۳-۲- شهر فضا  ——————————————————————- ۴۴

۲-۱۹- تقسیم بندی فضاهای شهری از دیدگاه نگرشهای فرهنگی – اجتماعی————————  ۴۴

۲-۲۰- مرزهای فرهنگی – اجتماعی و مرزهای معماری —————————————–  ۴۵

۲-۲۱- پایداری اجتماعی —————————————————————— ۴۵

۲-۲۲- ابعاد توسعه پایدار- بعد اجتماعی —————————————————— ۴۷

۲-۲۲-۱- مفهوم توسعه اجتماعی ———————————————————– ۴۷

۲-۲۲-۲- شاخصهای توسعه اجتماعی  ——————————————————- ۴۷

۲-۲۲-۲-۱- شاخصهای آموزش و سوادآموزی ————————————————- ۴۷

۲-۲۲-۲-۲- شاخصهای کار و عدم اشتغال  ————————————————— ۴۸

۲-۲۲-۲-۳- شاخصهای مصرف ———————————————————— ۴۸

۲-۲۳- پردیس سینمایی پارک ملت ——————————————————— ۴۹

۲-۲۳-۱-مشخصات پردیس سینمای پارک ملت  ———————————————– ۵۲

۲-۲۳-۲- طراحی سینما در نیویورک ——————————————————-  ۵۵

۲-۲۳-۲-۱- روند طراحی —————————————————————– ۵۸

۲-۲۳-۳- سینما آزادی تهران ————————————————————– ۵۹

۲-۲۳-۳-۱-تاریخچه ——————————————————————– ۵۹

۲-۲۳-۳-۲-پس از انقلاب —————————————————————-  ۵۹

۲-۲۳-۳-۳- آتش سوزی و ویرانی سینما آزادی  ———————————————– ۶۰

۲-۲۳-۳-۴- مسابقه معماری سینما آزادی —————————————————- ۶۰

۲-۲۳-۳-۵- مجموعه جدید تجاری فرهنگی سینما آزادی —————————————- ۶۱

۲-۲۳-۴- مرکز سینمایی یو افت ای پالست  —————————————————۶۲

۲-۲۳-۵- مرکز سینمایی بوسان ———————————————————— ۶۴

فصل سوم : مطالعات اقلیمی  

۳-۱- موقعیت جغرافیایی تهران ————————————————————- ۷۱

۳-۱-۱- ساختار کالبدی —————————————————————— ۷۲

۳-۲- موقعیت جغرافیایی —————————————————————– ۷۲

۳-۳- موقعیت طبیعی ——————————————————————– ۷۳

۳-۴- موقعیت اقلیمی ——————————————————————– ۷۳

۳-۵- وضعیت توپوگرافی —————————————————————— ۷۴

۳-۶-  سیمای طبیعی و کالبدی ———————————————————— ۷۴

۳-۷- پهنه ی خط زمین لرزه در تهران ——————————————————- ۷۶

۳-۸- ویژگی های اقلیمی شهر تهران  ——————————————————– ۷۶

۳-۸-۱-  دما و رطوبت ——————————————————————-  ۷۶

۳-۸-۲- بارندگی  ———————————————————————– ۷۷

۳-۸-۳- باد —————————————————————————- ۷۸

۳-۸-۴-  تابش ————————————————————————-  ۷۹

فصل چهارم : ضوابط و استانداردها

مقدمه ——————————————————————————– ۸۰

۴-۱- بررسي ضوابط و مقررات ونيازمنديهاي فضايي طراحي سالن های سینما ————————۸۰

۴-۱-۱-هدف از بررسی ——————————————————————  ۸۰

۴-۱-۲-سالن انتظار سينما —————————————————————- ۸۱

۴-۱-۳-ورودي سينما ——————————————————————–۸۱

۴-۱-۴-گيشة بليط‌فروشي  —————————————————————- ۸۲

۴-۱-۵-راهروهاي سالن نمايش ————————————————————- ۸۲

۴-۱-۶-صندلي تماشاگران —————————————————————- ۸۳ 

۴-۱-۷-ورودي‌ها و خروجي‌هاي سالن نمايش سينما ——————————————–  ۸۳

۴-۱-۸-سرويسهاي بهداشتي سينما  ——————————————————— ۸۴

۴-۱-۹-اتاق پروژكتور و ملحقات آن ———————————————————  ۸۴

۴-۱-۱۰-صداگیرها ———————————————————————- ۸۴

۴ -۱-۱۱-پخش صدا ——————————————————————— ۸۵

۴-۱-۱۲-پرده نمايش فيلم —————————————————————- ۸۵

۴-۱-۱۳-فضای پارکینگ —————————————————————– ۸۶

۴-۱-۱۴ انواع مختلف پاركينگ ———————————————————— ۸۶ 

۴-۲- بررسي ضوابط و مقررات ونيازمنديهاي فضايي طراحي گالری های هنری ———————— ۸۸

۴-۲-۱-ساختار عمومی گالری‌ها ———————————————————–  ۸۸

۴-۲-۲-ترتیب قرارگیری اشیاء ————————————————————- ۸۶

۴-۲-۳-نورپردازی گالری‌ها —————————————————————  ۸۶

۴-۲-۴-حرکت و دسترسی گالری‌ها ——————————————————— ۹۰

۴-۲-۵- تنظیم شرایط محیطی ————————————————————- ۹۱

۴-۲-۶- تهویه مطبوع  ——————————————————————- ۹۱

۴-۲-۷- آکوستیک ———————————————————————  ۹۱

۴-۲-۸- حریق ————————————————————————-  ۹۱

۴-۳- بررسي ضوابط و مقررات ونيازمنديهاي فضايي مرکز خرید محصولات  هنری ——————— ۹۲

۴-۳-۱-بررسی بخش های مختلف ———————————————————-  ۹۲

۴-۴-بررسي ضوابط و مقررات ونيازمنديهاي فضايي رستوران ————————————– ۹۳

۴-۴-۱- بار غذاي مختصر  —————————————————————– ۹۵

۴-۴-۲-كافه سرويس ——————————————————————– ۹۵

۴-۴-۳-كافه ترياي سلف سرويس  ———————————————————- ۹۵

۴-۴-۴- سرويس قهوه خانه  ————————————————————— ۹۵

۴-۴-۵-آشپزخانه و محل شستشو  ———————————————————- ۹۵

۴-۴-۶-رعايت نكاتي براي بهتر و ايده آل بودن رستوران  —————————————– ۹۵

۴-۴-۷- نكاتي كه بايد در طراحي رستوران مد نظر باشد —————————————– ۹۶

۴-۴-۸-محل هاي ضروري ديگر ———————————————————— ۹۸

۴-۵-ضوابط واستانداردهاي طراحي ———————————————————  ۹۸

۴-۵-۱- ضوابط عمومی طراحی سالن های سینما،گالری،مرکزخرید ——————————— ۹۸

۴-۵-۱-۱-سینما ———————————————————————–  ۹۸

۴-۵-۱-۲-گالری ها ———————————————————————  ۹۸

۴-۵-۱-۳-مرکز خرید ——————————————————————– ۹۹

۴-۵-۲- مقررات ساختمانی در حوزه ساختمان های فرهنگی  ————————————- ۹۹

۴-۵-۳- تراکم ساختمانی در کاربری های مختلف  ——————————————— ۱۰۰

۴-۵-۴-مقررات ساختمانی در تجارت شهری ————————————————- ۱۰۰

۴-۵-۵- احداث بالكن با تراس و پيش آمدگي بر روي معابر ————————————– ۱۰۰

۴-۵-۶- كنسول در قسمت راه پله ——————————————————— ۱۰۱

۴-۵-۷- تراس ————————————————————————- ۱۰۱

۴-۵-۸-رعايت محدوديت ارتفاع ———————————————————– ۱۰۱

۴-۵-۹-مسيرهاي دسترسي(گذرگاهها) —————————————————-  ۱۰۲

۴-۵-۱۰- تخصيص فضا —————————————————————– ۱۰۲

۴-۵-۱۱-گذرگاه ها ——————————————————————– ۱۰۲

۴-۵-۱۲-آسانسورها  ——————————————————————- ۱۰۲

۴-۵-۱۳- اتاق هاي فرعي —————————————————————  ۱۰۳

۴-۵-۱۴- سرويس بهداشتي كارمندان —————————————————–  ۱۰۴

۴-۵-۱۵-محل هاي ضروري ديگر  ——————————————————— ۱۰۴ 

۴-۵-۱۶- پله برقي ———————————————————————  ۱۰۴

۴-۵-۱۷- مشخصات فني پله برقي  ——————————————————– ۱۰۵

۴-۵-۱۸- نقاله مسافرتی —————————————————————– ۱۰۸

۴-۵-۱۹سطح شيبدار ——————————————————————- ۱۰۹

۴-۵-۲۰- مقررات ساختماني ————————————————————-  ۱۰۹

۴-۵-۲۱- آتش سوزي —————————————————————— ۱۰۹

۴-۵-۲۲- دما وتهويه ——————————————————————- ۱۰۹

۴-۵-۲۳- ورودي و خروجي ها ———————————————————— ۱۰۹

۴-۵-۲۴- ورودي ها و گذر گاهها ———————————————————–۱۱۰ 

۴-۵-۲۵- درهاي اتوماتيك و درهاي برقي  ————————————————— ۱۱۰

۴-۵-۲۶-درب‏هاي خروجي —————————————————————۱۱۰

۴-۵-۲۷- پلكان ها  ——————————————————————– ۱۱۰

۴-۵-۲۸ سرما  ———————————————————————— ۱۱۱

۴-۶- دیاگرام های پیشنهادی مجموعه سینمایی ———————————————-  ۱۱۱

۴-۷-دیاگرام های اصلی مجموعه سینمایی  ————————————————– ۱۱۳

——————————————

توضیحات فایل :

مطالعات طراحی پردیس سینمایی با رویکرد اجتماعی با استفاده از تئوری فولدینگ

فرمت این فایل Word  دارای ۱۱۵ می باشد.

از ویژگی های این رساله:

۱-مطالعات اقلیمی به درخواست هدیه داده میشود » بعد از خرید به ما اطلاع بدید 

۲-منابع اخر هر پاراگراف مطالب ذکر شده » در تمامی صفحات

۳-منابع پاورقی ذکر شده »در تمامی صفحات

۴-بصورت اختصاصی و برای اولین بار توسط وب سایت معمارآنلاین عرضه شده

۵-گارانتی بازگشت وحع شامل این محصول میشود

هزینه محصول : ۲۹٫۰۰۰ تومان  ? تنها با پرداخت ۹٫۰۰۰ هزار تومان? 

به نظر شما وقت خرید از ما نیست ؟؟

حجم فایل :۴٫۰۳ مگابایت

برای خرید در قسمتــ بالا از گزینه افزدون به سبد خرید استفاده کنید >>> بعد از خرید بصورت اتوماتیک لینک دانلود به نمایش خواهد شد همچنین لینک دانلود به ایمیل شما ارسال میشود

» لطفا در ابتدای پست الکترونیکی خود www را قرار ندهید ، درغیر اینصورت فایل ارسالی درچار مشکل خواهد شد